Выдвинут номинантом Российской национальной литературной премии "Национальный бестселлер - 2008"

БОКАЛ ЯДА ЗА ЗДОРОВЬЕ МАЭСТРО!

В столичном издательстве «Епифанов» только что вышел в свет роман-расследование писателя Геннадия Смолина «Гений и злодейство». Пятитысячный тираж книги уже бойко расходится с прилавков магазинов и киосков Первопрестольной. Свежеиспеченный триллер уже успел наделать много шума в столичных литературных, музыкальных и других богемных кругах.
Года два Геннадий Смолин мыкался по московским издательствам, предлагая им издать отдельной книгой дело всей своей жизни - интеллектуальный триллер или мистико-эзотерическое расследование про убийство В.Моцарта под окончательным названием «Гений и злодейство». Все его попытки оказывались безуспешными до тех пор, пока популярный глянцевый журнал «Вокруг света» не опубликовал в канун 250-летнего юбилея в №1 за 2005 год небольшой смолинский очерк на моцартианскую тему, в сжатом виде повествующий об истории подлого отравления великого австрийского музыкального гения - очерк являлся своеобразным анонсом романа. И как только скандальная тема была заявлена автором, и, что называется, им застолблена, хорошо известное издательство «Вагриус», первоначально завернувшее смолинского «Моцарта» по той причине, что у него, дескать, уже имеется свой штатный исторический писатель Эдвард Радзинский, охотно сочиняющий на галантные темы, не на шутку спохватилось и пристально заинтересовалось теми выгодами, каковые может сулить издание потенциального бестселлера. Но, как говорится, поезд уже ушёл. Потом были другие издательства с не менее громкими именами (их оказалось – страшно сказать - целых семь! ). По всей видимости, господа издатели имели все основания полагать, что они сами справятся с «делом Моцарта», без услуг Смолина.

Геннадий Смолин

Ай да Смолин!

А Геннадий Смолин и вправду написал бестселлер. Однако всё по порядку. Начнём с хрестоматийного мифа о том, что Пушкин всё художественно наврал в своих «Маленьких трагедиях», а Антонио Сальери на самом деле был весьма неплохой композитор, произведения которого исполняют до сих пор, хороший Моцарту товарищ и совсем независтливый человек. Одним словом, славный был этот Сальери. Этот миф прочно укоренился в интеллигентском сознании, а весь пушкинский поклёп про то, как бездарь отправил на тот свет гения, воспринимался лишь как обязательная драматургическая условность, не более того. Ну, типа игра такая - в гения и злодейство. Оказалось, что казалось. Оказалось, что Пушкин нисколечко не преувеличивал, а как в воду глядел, и его версия об отравлении Моцарта имеет право на существование. Оказалось, что это не вымысел вовсе, над которым следует обливаться слезами, а чистая историческая правда. Ай да Пушкин!

Тайна смерти поп-звезды

Во всяком случае, Геннадий Смолин в своём романе это доказал, логически оперируя редкими архивными документами и фактами, которые до него почему-то упускались из виду. Мало того: писатель вступил в переписку с известными немецкими исследователями творчества Моцарта Гунтером Дудой, Дитером Кернером, Вольфгангом Риттером, которые всячески поддержали Геннадия Смолина в своеобразном проекте о злонамеренном отравлении великого композитора. Да, таковое имело место быть. Однако, виновником смерти Моцарта оказывается не столько Сальери, но и ещё католическую верхушку и царский двор Габсбургов заинтересованных в устранении нежелательной фигуры, коим оказался бог музыки Моцарт. История, старая, как мир: успешный и талантливый Моцарт, выражаясь современным языком, музыкальная звезда, так намозолил глаза своим недругам-конкурентам, что те решили его извести начисто. Не будем забывать про политический фон тех лет: в соседней Франции произошла революция, от которой зашатались троны кайзеров, королей и других самодержцев.
В случае с Вольфгангом Моцартом был использован сильнейший яд - двухлористую ртуть (сулема). К слову сказать, ртуть, как отравляющее вещество, весьма актуальна и по сей день, даже несмотря на то, что в распоряжении отравителей имеется такая экзотика, как таллий с полонием.
И тут Геннадию Смолину пришли на помощь эмигранты первой русской волны, начиная от знаменитого барона Эдуарда Фальц-Фейна из Лихтенштейна до русской графини и поэтессы Веры Лурье из предместья Западного Берлина – Вильмерсдорф. Вера Сергеевна предоставила волосы самого Моцарта из пряди, срезанной после смерти известным скульптором графом Дейм-Мюллером, который снял с маэстро посмертную маску и срезал локоны маэстро.
С помощью нейтронно-активационного метода на ядерном реакторе типа ВВР-10 в Государственном научном центре РФ были протестированы волоски Моцарта.
В научном журнале «Бюллетень по атомной энергии» за август 2007 года» под интригующим заголовком «QUOD ERAT DEMONSTRANDUM (что и требовалось доказать, - лат. – прим. автора) или как атомная наука помогла раскрыть причину загадочной смерти В.А.Моцарта» были опубликованы сенсационные выводы русских ученых о том, что прав был наш солнечный гений Александр Сергеевич Пушкин: бог музыки Моцарт был подло отравлен.
Итак, по порядку…
Волосы композитора, доставшиеся для исследования Г.Смолину по сути от герра Дейма-Мюллера, идеально подходили для подобного нейтронно-активационного анализа в одном из известных атомных государственных научных центров (ГНЦ), ибо они были не острижены, а сбриты под корень в день смерти Моцарта. Вот почему их сегментный анализ можно будет провести с точностью до одного дня, что позволит определить даты абсорбции всех доз яда. Известно, что волосы растут с постоянной скоростью 0,35 миллиметров в день, то есть около 1,0 - 1,5 сантиметра в месяц. Следовательно, за 6 или 7 месяцев они вырастут максимум до 9-10 сантиметров (волосы из пряди В.Моцарта как раз были нужной длины: от 9 до 15 сантиметров) .
В момент кончины Моцарта его волосы, — а, следовательно, и тело, — должны были содержать «необычно высокую» дозу яда. А сколько точно - можно было узнать с помощью методологии, разработанной и применяемой уже не одни десяток лет физиками-ядерщиками.
Итак, «нейтронщики», получив задание, взялись за дело. Волоски, порезанные на сегменты длиной в полсантиметра, были запаяны в тонкие кремниевые цилиндры, помещены в ядерный реактор и подвергнуты многочасовому термическому нейтронному облучению. Эти волоски прошли в общей сложности несколько десятков операций…
Вторичная эмиссия волосков была измерена дозиметрической установкой для последующего определения содержания в них ртути. Протестированные волоски дали великолепную и ожидаемую картину. Полученные результаты для более длинного волоска были отображены графически в виде кривой, пики которой соответствовали содержанию ртути от 30 до 75 граммов на тонну живого веса, то есть в 600 раз выше нормы!
Графическая кривая, вычерченная по этим данным, показывает, что яд, убивший Моцарта, попадал в его организм не из внешнего источника. Передо нами была предельно ясная картина ртутного отравления маэстро, как если бы она была взята из учебника. Не оставалось ни малейшего сомнения в том, что кто-то давал его Моцарту периодически и внушительными, но не смертельными дозами. Именно так должен был действовать убийца, если хотел замести следы, то есть регулярно подсыпать дозы яда, недостаточные, чтобы убить сразу, в надежде, что симптомы, проявляющиеся у жертвы, будут приписаны какой-либо иной причине. Это был классический метод. И он срабатывал — на протяжении 200 лет.
Далее. Полученную диаграмму подкрепили симптомами заболевания Моцарта из разных источников: родных, близких, коллег и знакомых. На ней были отмечены все даты и соответствующие этим датам симптомы, которые наблюдали у Моцарта его жена Констанция, биографы, коллеги, лечащие врачи – Клоссет и Саллаба, а также мнения других очевидцев. Скрепив вместе несколько листов бумаги, был получен так называемый сводный график, где была добавлена линия-хроника, представляющая шесть последних месяцев жизни великого маэстро.
Были сверены высокие и низкие точки сегментной кривой с собственным графиком тех моментов острого отравления и последующей ремиссии, когда яд не давался. Причем, моменты острого отравления и ремиссии у маэстро, согласно тестам и данным «классической литературы», были как близнецы-братья.
Например, в октябре 1791 года характер болезни Моцарта несколько меняется, самочувствие композитора – удовлетворительное; об этом он сообщает в письме Констанции, что впервые хорошо выспался и чувствует некоторое улучшение. А 18 ноября он последний раз появляется в обществе, когда продирижировал исполнением своей небольшой масонской кантаты – лебединой песней - на освящении храма. И с 20 ноября по 5 декабря 1791 года наступает агония, которая длится до дня смерти, то есть около двух недель. Тут дозы яда были явно завышены.
Итак, результаты тестирования волос Моцарта совпали с медицинскими показаниями и полностью соответствуют версии об отравлении маэстро.

Завидовать нужно молча

А как же знаменитый «Реквием» и таинственный «чёрный человек», заказавший его Моцарту, спросит читатель? Это ж все-таки тайна! На этот вопрос отвечает сам автор романа Геннадий Смолин:
- Свой «Реквием» Вольфганг Амадей Моцарт написал, как говорится, по ходу дела. Это была одна из многочисленных заказных его работ, тем более, что в ту эпоху работать на заказ для всякого композитора было престижно. Это в первую очередь говорило о его профессионализме и востребованности. Так что никакой мистики здесь нет, и не было отродясь, обычная проза жизни: заказали - сочинил. Всю мистику впоследствии с подачи вдовы Моцарта придумали люди с пылким творческим воображением, поскольку очень уж эффектно всё это смотрелось вкупе с таинственной смертью самого композитора. Что же касается Пушкина, то он гениально всё понял: Сальери - подлец, каковых свет не видывал, и вполне заслужил, чтобы его имя стало нарицательным. Между прочим, европейцы очень благодарны нашему Пушкину за его гениальную догадку насчёт подлости и бездарности Сальери, которого ни в Австрии, ни в Германии, ни в Италии не очень-то любят. И есть за что. Работая с архивами, я нередко наталкивался на документальные подтверждения даже маленьких подлянок Сальери, не говоря уже о больших подлостях. К примеру, маэстро Антонио с удовольствием предал ещё и Роберта Шумана. И сделал это, разумеется, тоже из зависти. Он был вообще патологически завистлив, до судорог.

Предложение,
от которого нельзя
отказаться

Мы же с вами, читатель, в отличие от Сальери, завидовать ни Моцарту, ни писателю Смолину никак не будем. Тем более, что романом последнего вплотную заинтересовались кинематографисты: уж очень динамичный и интригующий сюжет смастерил Геннадий Александрович, очень фактурные персонажи у него получились. Да и тема опять же из области культуры, а не про бандитов или олигархов. Чем не повод для радости! Итак, киношный расклад такой: в режиссёры фильма по роману Смолина продюсеры прочат господ Зайцева и Масленникова. Первый снял нашумевший сериал про поэта Есенина, второй - классический сериал про сыщика Шерлока Холмса. Правда, появился и другой прецедент: киносценарием заинтересовались за границей: сам Эмир Кустурица через своего представителя в Москве (пока что умолчим кто и что). Проявил заинтересованность и наш русский иностранец из гнезда Михалковых – знаменитый Андрон Кончаловский. На роль главного героя Максима, успешного пианиста, которого хорошо знают в Европе и игнорируют в России, предлагают блистательного актёра Максима Суханова. Надо соглашаться!

Сергей КОРОТКОВ

______________________________________________________________

Отрывки из романа Геннадия СМОЛИНА «МОЦАРТ»

Статья из Бюллетеня по атомной энергии №8/2007

КУПИТЬ РОМАН "МОЦАРТ"

ГОСТЕВАЯ КНИГА